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鉴定古书画 证据解读是关键

放大字体  缩小字体 发布日期:2015-04-03  浏览次数:94
         近日,题为《古书画证据的解读和判断》的专题讲座在惠安榕溪园举办,着名书画家、古书画研究学者康耀仁向来自厦门、泉州两地的书画家和爱好者分享了自己多年的研究所得。

对于古代书画来自图像和文献的两大关键性证据,康耀仁以多年的研究心得,指出按主次排序,应以作品为主,题跋、藏印、着录为辅。作品包括绘画、印鉴和款识三大元素,如何处理这三者的关系,他打了个生动的比喻:“如果将绘画元素比喻成人,那么印鉴便是身份证,而款识则是出生证。”人们出外办事,对于熟悉的单位或个人,既然熟悉了人本身,大多不再验证身份证或出生证的。鉴定作品的过程大致同理,只要画面元素的信息清晰明确,哪怕是无款无印,其相应的年代将很快被定位,甚至可能追寻到作者,因此绘画元素是重中之重。

在论述过程中,康耀仁分别以山水和花鸟不同题材,又是无款、无印、无题跋、无着录的作品为例,通过图片转换,结合文字要点,从不同的角度、不同的层面进行了具体的分析,告知听众如何解读文献和判断图像的证据,哪些是直接证据,哪些是间接证据,哪些是清晰证据,哪些是隐秘证据。其思路新颖,逻辑清晰,知识结构全面,讲解既精深又十分有趣,通俗易懂,令远道而来的听众觉得大有收获,不虚此行。

主题讲座之后,康耀仁翔实答复了听众提出的问题。有关书画作品的传承脉络对于真伪的作用,他觉得,作品流传与真伪没有关系,就如一个人,未必知道祖辈的来龙去脉。这种深入浅出的阐述,让大家记忆深刻,使整个现场氛围轻松、热烈。

康耀仁早在上世纪90年代便已在书法界扬名,1997年曾获得“全国书法十杰”荣誉称号,2000年之后淡出书法界,转入山水领域,并致力于古代书画的收藏研究,近年在《中华书画家》等刊物刊载王蒙系列研究文章,更在《中国美术》连载多篇唐代至宋代的花鸟画、道释画系列学术文章,其独特的视角和多层面的分析方法令人瞩目。这种由创作转入鉴藏,而后提升至学术高度的兼容并蓄,在当今书画界着实难得。

当初建设榕溪园,康耀仁就表示“希望榕溪园能促进当地的书画发展,更希望将创作和学术心得传递给家乡的艺术爱好者”。如今,他开设榕溪园艺术讲堂,举办专题讲座,目的在于传播科学的思维方法和逻辑推理。本次活动是耀仁艺术馆开馆的系列活动之一,艺术史知识本是小众内容,开讲的第一课能被大家接受,让康耀仁大为意外。因此,他表示,将利用多种机会,继续举办类似的文化公益活动。


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